如何描述直笛
每個人都體驗過用言語描述在樂器上所經歷的體驗有多困難，因為這些感受與所感受到的情感密切相關，並且不可避免地伴隨著缺乏中立性。在這篇文章中，我將嘗試描述直笛的音色和反應的各個方面，不僅通過感受，還結合我作為樂器製造者的經驗以及我能夠與我所聽到的聲音相關聯的物理成分。我所稱的物理成分是指各種具體的量，例如通道的輪廓或寬度、出口的倒角的大小和角度、唇板的厚度、它在窗口中的相對位置，或任何其他可測量的大小，這些都可以用來表徵哨子的調整。這種方法的意義在於能夠區分樂器運作的某些方面，否則在沒有這種支持的情況下，容易造成混淆。這就是為什麼我會請讀者保持開放的心態，理解我將提到的元素不僅僅來自我的想像或主觀感知，而是與一些物理參數有關，這些參數為這種分析提供了一定的合法性。
彈性 / 抵抗力的組合：
定義為通過調整進入吹嘴的氣壓來改變音色和音調的可能性。此處的抵抗力用作穩定性的同義詞。因此，靈活的直笛會隨著氣壓的變化而改變其音色，與此相反，抗壓的直笛則會以更大的穩定性來吸收和緩衝變化。這完全是劑量的問題：一支非常抗壓的直笛可能會限制音樂意圖，發出固定的聲音，但過於靈活的調整可能會顯得過於不穩定，並使所追求的表現力與音調不相容。此外，更穩定的調整還提供了更堅實的低音。
諧波
無疑地，音樂器材音色中最不被理解的方面之一，但這也是最難以定義的。最有趣的樂器常常被錯誤地稱為富含諧波。然而，這種豐富在物理學和聲學中明顯與一種嘈雜的樂器、平凡且普通的音色相關，毫無魅力。相反，掌握某些諧波的發聲將使我們能夠獲得所追求的音色，而這絕不是偶然的。令我驚訝的是，我發現某些音樂家對此不以為然，某些製造商也是如此。因此，這無疑是這項研究中最主觀的元素，但這也是我無法接受妥協的部分。
攻擊
攻擊的速度將決定樂器的反應性。就靈活性而言，這一元素必須仔細考慮和調配：過於敏感會使長笛變得脆弱且性格鮮明，但攻擊過於緩慢則會表現出慣性，並對長笛演奏者提出過多的能量需求。
長笛的開口
將定義音色的準確性和純淨度，這在某個時期被追求，特別是在70年代和80年代，與Fred Morgan的長笛有關。人們已經意識到，開口較大的長笛呈現出更柔和的音色，較少的明亮感，更加溫暖，並且伴隨著第二個音域較少刺耳和侵略性。這是自2000年代以來，由新一代長笛演奏者所給予的方向，特別是Dorothée Oberlinger、Erik Bosgraaf和Maurice Steger。這種調整需要更多的氣流，而過度開口的長笛可能會變得難以演奏。因此，在這方面也需要妥協。
瞬態
在聲學中，攻擊被稱為「瞬態」，特別在某些管風琴的管子和Consort的直笛上可聽到。明顯的瞬態提供了一定的動感，因為它們帶來的打擊感和節奏感。相對而言，這些攻擊可能會干擾到在巴洛克音樂中經常出現的非常快速的音符和連奏，特別是在維瓦爾第的協奏曲中。因此，我將明顯的攻擊保留給文藝復興時期的直笛或民間音樂，而對於我認為需要更清晰演奏的巴洛克樂器，我更喜歡使用較為低調的瞬態。
圖表：
您可在下面找到一個綜合我剛才提到的要素的圖表：您會注意到我將每個考慮點的兩個極端進行了對比，以更好地說明我的觀點。這個圖表對我來說很有用，可以用來描述我所放置的每個參數的影響力區域。然而，它並不是用來繪製一個工具的，正如您在下面看到的。
您將在下面找到另一種類型的圖表，它將提到的元素以0到5的分數呈現。雖然這個評分標準是有爭議的，特別是在過渡期方面，5分不一定是最佳的，但它的優點在於能夠更直觀和更容易地理解所提出的調整類型。正如您將會發現的，這種圖形表示方式大大方便了儀器之間的比較。
開放式或柔性長笛：Ernst Meyer和Fred Morgan
在70年代和80年代，如前所述，Fred Morgan 找到了一個共識，調音相當封閉，音色純淨而精確，聲音具有很大的靈活性和柔韌性，高音非常快速且容易，低音則不夠強勁。
相反，在2000年代，Ernst Meyer為長笛演奏者提供了一種非常開放的調整，具有更溫暖和柔軟的音色，強而穩定的低音，作為對應，高音區則需要極其有力的攻擊和很大的氣流速度。
Bernolin 的長笛屬於哪種？
抵抗力： 我認為有必要給音樂家留下一定的自由度，並且事實上也給樂器留下一定的靈活性，但我特別關注中頻的飽和度缺失和低頻的穩定性。
諧波： 優雅將始終是我工作的阿里阿德絲之線。我的目標是盡可能地製作出非凡的樂器。
開口：我今天所做的調整相對開放，但我仍然意識到人類機器的氣壓限制，所需的氣流保持合理且可達。
攻擊： 我明確地朝著一個反應性樂器的方向發展，攻擊速度相當快。我認為這在演奏的便利性上是一個優勢。作為回報，攻擊時的氣流速度需要在低音區域和結構上較為脆弱的音符中進行控制，例如高音的 C# 音符在高音直笛中。我仍然堅信這種方法所提供的演奏舒適性和音樂可能性。
瞬態：對於加納西和範艾克來說更為明顯，然而我更喜歡巴洛克長笛的關節更具靈活性。在任何情況下，過渡音不應成為音樂家負擔或干擾音樂表達。
