部落格
樹脂長笛
樹脂長笛 經過長時間的調整，我提出使用質量卓越的樹脂直笛，以用作工業長笛的替代品。 這些手工製作的樂器有不同的音高，重現了Thomas Stanesby及其同僚的歷史長笛特徵：曲線的通道和邊緣、擴大的孔、雪松木製的音塊、複雜的孔徑、圓錐形的音塊等... 色彩為烏木的樹脂可以獲得廣泛的音色選擇。根據模型，我可以調整嘴部以獲得溫暖而柔和的顏色，或者相反，以獲得更多的精確度和清晰度。音色優雅，與注塑塑料長笛完全不可同日而語。 它在所有音域中的表現都非常出色，高音輕鬆且快速。 此外，這些長笛上還具有合成聚合物的優點：耐用性、對水的完全不敏感、對撞擊和刮擦的高度抵抗力等等... 您可以通過點擊以下鏈接來聆聽兩個使用Bernolin樹脂長笛製作的MP3文件: 巴赫 - 套曲 MP3 (1.1 Mo) (長笛演奏者：Vincent Bernolin) Telemann - 幻想 MP3 (1.4 Mo) (長笛演奏者：Vincent Bernolin) 一些常見問題： 為什麼Bernolin 樹脂直笛會比標準塑料直笛更好？ 原因主要是製造過程的問題。傳統的塑料長笛是通過注塑成型的。然而，高端的“製造商”長笛是無法進行注塑的。人們說它有太多的“反凹面”。為了能夠成型（尤其是脫模）塑料長笛，工業界不得不改變其幾何形狀，這會導致音色的重大劣化。 這種樹脂長笛聽起來像塑料的聲音嗎？ 這是一種我特別選擇的樹脂，因為它的音質很獨特。一些製造商提供合成象牙或壓克力製作的專業長笛，結果非常令人信服。這顯示出合成聚合物可以是一種有趣的替代選擇。 ...
樹脂長笛
樹脂長笛 經過長時間的調整，我提出使用質量卓越的樹脂直笛，以用作工業長笛的替代品。 這些手工製作的樂器有不同的音高，重現了Thomas Stanesby及其同僚的歷史長笛特徵：曲線的通道和邊緣、擴大的孔、雪松木製的音塊、複雜的孔徑、圓錐形的音塊等... 色彩為烏木的樹脂可以獲得廣泛的音色選擇。根據模型，我可以調整嘴部以獲得溫暖而柔和的顏色，或者相反，以獲得更多的精確度和清晰度。音色優雅，與注塑塑料長笛完全不可同日而語。 它在所有音域中的表現都非常出色，高音輕鬆且快速。 此外，這些長笛上還具有合成聚合物的優點：耐用性、對水的完全不敏感、對撞擊和刮擦的高度抵抗力等等... 您可以通過點擊以下鏈接來聆聽兩個使用Bernolin樹脂長笛製作的MP3文件: 巴赫 - 套曲 MP3 (1.1 Mo) (長笛演奏者：Vincent Bernolin) Telemann - 幻想 MP3 (1.4 Mo) (長笛演奏者：Vincent Bernolin) 一些常見問題： 為什麼Bernolin 樹脂直笛會比標準塑料直笛更好？ 原因主要是製造過程的問題。傳統的塑料長笛是通過注塑成型的。然而，高端的“製造商”長笛是無法進行注塑的。人們說它有太多的“反凹面”。為了能夠成型（尤其是脫模）塑料長笛，工業界不得不改變其幾何形狀，這會導致音色的重大劣化。 這種樹脂長笛聽起來像塑料的聲音嗎？ 這是一種我特別選擇的樹脂，因為它的音質很獨特。一些製造商提供合成象牙或壓克力製作的專業長笛，結果非常令人信服。這顯示出合成聚合物可以是一種有趣的替代選擇。 ...
笛子的製造
在過去十年中，長笛演奏者的要求顯著提高，迫使樂器製造商進行明顯的改進。高音的攻擊速度、低音的音量、準確性和精緻的音色，現在已成為高級樂器的必備條件。 樂器製作是一項令人興奮的活動，但卻非常耗時且需要高度的嚴謹。我的工作室合理且設備齊全，使我能夠靈活地創造樂器，我可以輕鬆地從製作一把加納西（Ganassi）轉換到巴洛克高音（Soprano Baroque）。 我使用各種光學儀器來控制我工作的不同方面，這些儀器從鐘錶匠的放大鏡到立體顯微鏡不等。 切割刃的鋒利度、表面狀態、不同木材的孔隙率……這些細節在不同的光線下呈現出截然不同的面貌。這是一個很好的例子，展示了我對製琴的看法。 沒有任何事情是隨意發生的，無論是我使用的磨料品牌、浸泡在乾燥油中的時間、我的工具鋼材的色調、磨利過程等等……一切都經過測試、控制，並定期重新檢視。 樂器的設計是第一階段。 直笛在其歷史上經歷了多種指法和多個音高。出於實際原因，今天最常用的是 415 和 442 Hz 的音高。466 Hz 的音高主要涉及文藝復興時期的合奏笛，並針對特定的曲目。最常見的指法是現代指法，稱為英國巴洛克指法，古老指法或 Hottetere 指法，以及 加納西指法，與第一個八度半的古老指法相似。 這種手指法和音高的多樣性使得製造者大多數時候必須調整歷史模型。有些是由樂器製造者仔細測量和繪製的。Fred Morgan 留下了非常有趣、精確且詳細的圖紙。 調音的適應是通過非常簡單的相似數學關係來實現的。然而，這不可避免地會改變樂器的音色。手指法也常常需要調整。現代的手指法，錯誤地被稱為巴洛克，今天已成為標準。直笛在其歷史上已經經常改變手指法，是否有必要發明這種手指法呢？我希望我們能夠保留Hottetere的手指法，這樣可以在更接近原始樂器的上演，但現代手指法如今已經如此普遍，幾乎不可能在未來被放棄。 音域有時需要擴大，例如在甘納西的長笛或文藝復興時期的長笛上。西爾維斯特羅·甘納西在他的著作中包含了一個手指法的譜表，適用於一種具有非常大音域的長笛。因此，對於音樂家來說，要求一種具有這種音域的長笛似乎是合情合理的。然而，在隨後的減音示例中，這種音域並未被完全使用，這讓人懷疑它是否能夠以足夠的靈活性來演奏。因此，製造商被迫使這種長笛能夠在兩個半八度的範圍內使用，但最終並沒有真正的歷史依據。 另一個問題涉及音色。我們的現代耳朵已經習慣了均等音色的同質性，但不均等的音色為樂器帶來了非常獨特的色彩和表現力，即使在獨奏時也是如此。為了實現這些音色，電子調音器是一個寶貴的工具，但需要小心使用。我想在此向所有的長笛演奏者發言，並建議他們明智地使用這個優秀的工具。隨著使用的增加，我們迫使製造商越來越接近均勻音律，然而這對於直笛來說幾乎沒有什麼意義。在一把完全調音的笛子上，兩個音符之間（例如 Do# 和 Mib）可能會有 35 分音的偏差……在梅索音律下。在最著名的音律中，最溫和的是 Valotti，如果你還不熟悉的話，我建議你在巴洛克樂器上使用它。...
笛子的製造
在過去十年中，長笛演奏者的要求顯著提高，迫使樂器製造商進行明顯的改進。高音的攻擊速度、低音的音量、準確性和精緻的音色，現在已成為高級樂器的必備條件。 樂器製作是一項令人興奮的活動，但卻非常耗時且需要高度的嚴謹。我的工作室合理且設備齊全，使我能夠靈活地創造樂器，我可以輕鬆地從製作一把加納西（Ganassi）轉換到巴洛克高音（Soprano Baroque）。 我使用各種光學儀器來控制我工作的不同方面，這些儀器從鐘錶匠的放大鏡到立體顯微鏡不等。 切割刃的鋒利度、表面狀態、不同木材的孔隙率……這些細節在不同的光線下呈現出截然不同的面貌。這是一個很好的例子，展示了我對製琴的看法。 沒有任何事情是隨意發生的，無論是我使用的磨料品牌、浸泡在乾燥油中的時間、我的工具鋼材的色調、磨利過程等等……一切都經過測試、控制，並定期重新檢視。 樂器的設計是第一階段。 直笛在其歷史上經歷了多種指法和多個音高。出於實際原因，今天最常用的是 415 和 442 Hz 的音高。466 Hz 的音高主要涉及文藝復興時期的合奏笛，並針對特定的曲目。最常見的指法是現代指法，稱為英國巴洛克指法，古老指法或 Hottetere 指法，以及 加納西指法，與第一個八度半的古老指法相似。 這種手指法和音高的多樣性使得製造者大多數時候必須調整歷史模型。有些是由樂器製造者仔細測量和繪製的。Fred Morgan 留下了非常有趣、精確且詳細的圖紙。 調音的適應是通過非常簡單的相似數學關係來實現的。然而，這不可避免地會改變樂器的音色。手指法也常常需要調整。現代的手指法，錯誤地被稱為巴洛克，今天已成為標準。直笛在其歷史上已經經常改變手指法，是否有必要發明這種手指法呢？我希望我們能夠保留Hottetere的手指法，這樣可以在更接近原始樂器的上演，但現代手指法如今已經如此普遍，幾乎不可能在未來被放棄。 音域有時需要擴大，例如在甘納西的長笛或文藝復興時期的長笛上。西爾維斯特羅·甘納西在他的著作中包含了一個手指法的譜表，適用於一種具有非常大音域的長笛。因此，對於音樂家來說，要求一種具有這種音域的長笛似乎是合情合理的。然而，在隨後的減音示例中，這種音域並未被完全使用，這讓人懷疑它是否能夠以足夠的靈活性來演奏。因此，製造商被迫使這種長笛能夠在兩個半八度的範圍內使用，但最終並沒有真正的歷史依據。 另一個問題涉及音色。我們的現代耳朵已經習慣了均等音色的同質性，但不均等的音色為樂器帶來了非常獨特的色彩和表現力，即使在獨奏時也是如此。為了實現這些音色，電子調音器是一個寶貴的工具，但需要小心使用。我想在此向所有的長笛演奏者發言，並建議他們明智地使用這個優秀的工具。隨著使用的增加，我們迫使製造商越來越接近均勻音律，然而這對於直笛來說幾乎沒有什麼意義。在一把完全調音的笛子上，兩個音符之間（例如 Do# 和 Mib）可能會有 35 分音的偏差……在梅索音律下。在最著名的音律中，最溫和的是 Valotti，如果你還不熟悉的話，我建議你在巴洛克樂器上使用它。...
一點歷史....
我從小就被直笛的音色所吸引，這是一種一直讓我著迷的樂器。我的父親Roger Bernolin在日內瓦高等音樂院擔任了超過三十年的直笛教授。他對他的樂器充滿熱情，憑藉我今天看來非常原始的手段和某種創意的手工藝，成功地製作了幾支他在音樂會上使用的直笛。 我是一名受過專業訓練的鋼琴家，於日內瓦高等音樂學院畢業，在那裡我完成了包括對位法、和聲和音樂史等理論課程的完整學習。1994年，我獲得學位後，對教學並不感興趣，故決定在我父親的指導下從事直笛的製作。我的專業音樂家訓練使我能夠相對輕鬆地學習這種樂器。 由於品質是一個資源的問題，我從一開始就選擇投資於精密設備，以隨時獲得可重複的結果。這些設備通常成本高昂，有時難以掌握且使用複雜，但相對地，它們能夠實現高精度的製造和非常高水平的表面處理。我試圖將兩個世界的最佳之處結合起來，科技與傳統工藝，以滿足對品質的最高要求。 在2000年，我開始製作一把博赫姆系統的黑檀木橫笛。這是一種製琴的怪物，其製作過程中會遇到無數技術問題。我對工程學的興趣使我獲得了製作這個魔鬼樂器所需的知識。雖然我在技術上比我的日本或美國同行晚了50到100年，但我利用這個機會為樂器帶來了一些創新，比如將機械安裝在滾珠軸承上，或將墊片製作成一體。 這種固執使我獲得了部門的獎勵，即2006年儀器發票獎。這個獎項附帶16,000歐元的獎金，旨在表彰卓越的技藝。 在與部長喝完香檳後，我回到了現實，現在我向您推薦幾款巴洛克風格的長笛，從 415 Hz 的高音長笛到聲音長笛。這些長笛可以按照原始音高（根據型號在 392Hz 和 412 Hz 之間）交付。前巴洛克長笛由加納西的 G 調、範艾克的高音長笛和 Rafi 的長笛代表。 我試圖重現原始樂器的音色，同時尊重由孔的形狀所暗示的音色。 我的樂器有黃楊木、楓木或黑檀木可供選擇。 黃楊木是一種有些任性的木材，需要相當嚴格的過程來穩定。它特有的音色使它成為長笛演奏者的寵兒。 格蘭達木，也稱為莫桑比克黑檀，是一種來自豆科（Dalbergia）家族的天然穩定木材，是熱帶木材中的高端選擇。與非洲黑檀不同，它對裂縫的抵抗力非常強。 楓木是一種令人驚訝的木材，因為它的輕盈與所能產生的柔和而強大的音色之間的關係。此外，楓木製的長笛對於冷凝問題非常耐用。 由於我很少見到我的長笛演奏者，我很想對他們說這些笛子穩定到根本不需要維修或清潔。請隨時將它們寄回來進行小修理，您不會後悔的。 最後，我對支持我生活的長笛演奏者們懷有最深的敬意，也對購買樂器所代表的有時相當可觀的投資深表感激。正因如此，我為我的長笛提供兩年保修期，包括裂紋，即便這種情況非常罕見，且在我看來應由製作者負責。同時，我也絕不會交付任何讓音樂家無法滿意的樂器。 透過這個網站，我想向大家介紹我的工作和製作樂器的理念。我堅信，卓越的樂器絕非偶然，因此嚴謹始終是我工藝的指導原則。高音區快速反應、低音區力量感、精準度和音色細膩，如今已成為任何值得稱之為樂器的必備品質。但更重要的是，樂器的個性與音樂表達的豐富性，才是使其成為您專屬樂器的關鍵。
一點歷史....
我從小就被直笛的音色所吸引，這是一種一直讓我著迷的樂器。我的父親Roger Bernolin在日內瓦高等音樂院擔任了超過三十年的直笛教授。他對他的樂器充滿熱情，憑藉我今天看來非常原始的手段和某種創意的手工藝，成功地製作了幾支他在音樂會上使用的直笛。 我是一名受過專業訓練的鋼琴家，於日內瓦高等音樂學院畢業，在那裡我完成了包括對位法、和聲和音樂史等理論課程的完整學習。1994年，我獲得學位後，對教學並不感興趣，故決定在我父親的指導下從事直笛的製作。我的專業音樂家訓練使我能夠相對輕鬆地學習這種樂器。 由於品質是一個資源的問題，我從一開始就選擇投資於精密設備，以隨時獲得可重複的結果。這些設備通常成本高昂，有時難以掌握且使用複雜，但相對地，它們能夠實現高精度的製造和非常高水平的表面處理。我試圖將兩個世界的最佳之處結合起來，科技與傳統工藝，以滿足對品質的最高要求。 在2000年，我開始製作一把博赫姆系統的黑檀木橫笛。這是一種製琴的怪物，其製作過程中會遇到無數技術問題。我對工程學的興趣使我獲得了製作這個魔鬼樂器所需的知識。雖然我在技術上比我的日本或美國同行晚了50到100年，但我利用這個機會為樂器帶來了一些創新，比如將機械安裝在滾珠軸承上，或將墊片製作成一體。 這種固執使我獲得了部門的獎勵，即2006年儀器發票獎。這個獎項附帶16,000歐元的獎金，旨在表彰卓越的技藝。 在與部長喝完香檳後，我回到了現實，現在我向您推薦幾款巴洛克風格的長笛，從 415 Hz 的高音長笛到聲音長笛。這些長笛可以按照原始音高（根據型號在 392Hz 和 412 Hz 之間）交付。前巴洛克長笛由加納西的 G 調、範艾克的高音長笛和 Rafi 的長笛代表。 我試圖重現原始樂器的音色，同時尊重由孔的形狀所暗示的音色。 我的樂器有黃楊木、楓木或黑檀木可供選擇。 黃楊木是一種有些任性的木材，需要相當嚴格的過程來穩定。它特有的音色使它成為長笛演奏者的寵兒。 格蘭達木，也稱為莫桑比克黑檀，是一種來自豆科（Dalbergia）家族的天然穩定木材，是熱帶木材中的高端選擇。與非洲黑檀不同，它對裂縫的抵抗力非常強。 楓木是一種令人驚訝的木材，因為它的輕盈與所能產生的柔和而強大的音色之間的關係。此外，楓木製的長笛對於冷凝問題非常耐用。 由於我很少見到我的長笛演奏者，我很想對他們說這些笛子穩定到根本不需要維修或清潔。請隨時將它們寄回來進行小修理，您不會後悔的。 最後，我對支持我生活的長笛演奏者們懷有最深的敬意，也對購買樂器所代表的有時相當可觀的投資深表感激。正因如此，我為我的長笛提供兩年保修期，包括裂紋，即便這種情況非常罕見，且在我看來應由製作者負責。同時，我也絕不會交付任何讓音樂家無法滿意的樂器。 透過這個網站，我想向大家介紹我的工作和製作樂器的理念。我堅信，卓越的樂器絕非偶然，因此嚴謹始終是我工藝的指導原則。高音區快速反應、低音區力量感、精準度和音色細膩，如今已成為任何值得稱之為樂器的必備品質。但更重要的是，樂器的個性與音樂表達的豐富性，才是使其成為您專屬樂器的關鍵。
