Mi programa de Reconstitución de históricos

A lo largo de mi carrera como fabricante de flautas, he podido adquirir experiencia en diseño y desarrollo a través de las modificaciones que he aplicado a los diferentes modelos que producía. Si bien el resultado era bastante satisfactorio en términos de afinación, no estaba completamente convencido de la silueta de los perfiles obtenidos. Me parecía que una cierta falta de coherencia se había instalado inevitablemente debido a estas modificaciones esporádicas sin una dirección bien definida. Además, tenía la convicción de que al aplicar mis conocimientos de manera más sistemática y global desde el diseño, sería posible avanzar hacia instrumentos más fáciles, más precisos, más sonoros, en una palabra: mejores. 

Con base en mi experiencia en el campo, decidí en 2021 embarcarme en un proyecto ambicioso: rediseñar los principales modelos de flautas de pico utilizadas por el músico profesional. Estas flautas son las siguientes: 

• El alto Barroco en Fa
• El alto en Sol con digitación Ganassi 
• La flauta de voz
• La soprano XVII "Van Eyck"

El proyecto se articuló en torno a varios puntos:

• retomar los instrumentos históricos como base de trabajo
• realizar una serie de simulaciones para evaluar la homogeneidad del modelo original
• desarrollar un método de prototipado racional y eficiente
• extrapolar una primera versión que presente un máximo de coherencia con los históricos
• optimizar por ensayos sucesivos el modelo obtenido

Creo que puedo afirmar que nunca un factor había realizado un trabajo de prototipado tan considerable antes de lanzar al mercado sus instrumentos. Cada parte ha sido, de hecho, interpretada de numerosas maneras diferentes, la mayoría de las cuales son combinables entre sí, lo que eleva a varias decenas el número de versiones combinadas para un modelo dado. Esto solo ha sido posible, por supuesto, gracias a una perfecta racionalización de los procesos de prototipado, que ha sido el preludio a la fabricación propiamente dicha. 

He llamado a este proyecto "Programa de Reconstitución de instrumentos históricos" y ha dado lugar a varios instrumentos extremadamente interesantes. 

En lo que respecta a las flautas de pico Barrocas, he tomado como base de trabajo la Stanesby Alto en Fa de la colección de Michel Piguet, que me parece ser el instrumento más equilibrado y homogéneo de todos los que nos han llegado. Este instrumento es particularmente corto y cómodo, y presenta ciertas innovaciones en cuanto a la perforación. Curiosamente, parecen haber pasado relativamente desapercibidas para muchos fabricantes, incluso ilustres, que le han sucedido. De este instrumento han nacido, por supuesto, los Altos, pero sobre todo las dos diferentes Flautas de Voz (Resina y Arce).

La Soprano XVII, a falta de un instrumento histórico suficientemente cierto, es una extrapolación más personal con un pliego de condiciones preciso: un diámetro en ligero cono regular, una ventana bastante amplia, una sonoridad amplia, y por supuesto, la digitación Van Eyck. 

La Ganassi se deriva de una flauta dulce histórica del Museo de Viena con la referencia SAM135. Este instrumento es conocido y generalmente es la base de trabajo que utilizan la mayoría de los fabricantes, que han reproducido un diámetro simplemente cilíndrico ensanchado en el pabellón. Pero no siempre es tan simple en la fabricación de flautas, y el perfil merecía en realidad más atención. 

El resultado se percibe fácilmente en las flautas de pico derivadas de este programa: agudos más fáciles, graves más estables, afinación mejorada en todas las tonalidades, sonoridad más plena y más generosa gracias a los parciales mejor alineados.  

Al final, instrumentos más avanzados.