Mon programme de Reconstitution d'historiques

Au cours de ma carrière de facteur de flûtes, j'ai pu acquérir une expérience de conception et de mise au point  par les modifications que j'ai appliquées aux différents modèles que je produisais. Si le résultat était plutôt satisfaisant sur le plan de la justesse, je n'étais en revanche pas entièrement convaincu par la silhouette des profils obtenus. Il me semblait qu'un certain manque de cohérence était inévitablement venu s'installer par ces modifications sporadiques sans direction bien définie. J'avais qui plus est la conviction qu'en appliquant mes connaissances de manière plus systématiques et globales dès la conception, il serait possible d'avancer vers des instruments plus faciles, plus justes, plus sonores, en un mot : meilleurs. 

Fort de mon expérience dans le domaine, je décidais donc en 2021 de me lancer dans un projet ambitieux :  redessiner les principaux modèles de flûtes à bec utilisés par le musicien professionnel. Ces flûtes sont les suivantes : 

• L'alto Baroque en Fa
• L'alto en Sol au doigté Ganassi 
• La Flûte de Voix
• La soprano XVIIeme "Van Eyck"

Le projet s'est articulé autour de plusieurs points :

• reprendre les instruments historiques comme base de travail
• réaliser une série de simulations pour évaluer l'homogénéité du modèle d'origine
• mettre au point une méthode de prototypage rationnelle et efficace
• extrapoler une première version présentant un maximum de cohérence avec les historiques
• optimiser par essais successifs  le modèle obtenu

Je pense pouvoir affirmer que jamais un facteur n'avait réalisé un travail de prototypage aussi considérable avant de mettre sur le marché ses instruments. Chaque partie a en effet été déclinée sous de nombreuses interprétations différentes, pour la plupart combinables entre elles, ce qui porte à plusieurs dizaines le nombre de versions combinées pour un modèle donné. Ceci n'a été possible bien entendu que par une parfaite rationalisation des procédés de prototypage, qui a été le prélude à la fabrication proprement dite. 

J'ai appelé ce projet " Programme de Reconstitution d'instruments historiques " et il a donné naissance à plusieurs instruments extrêmements intéressants. 

En ce qui concerne les flûtes à bec  Baroques, j'ai pris pour base de travail la Stanesby Alto en Fa de la collection de Michel Piguet, qui me semble être l'instrument le plus équilibré et le plus homogène de tout ceux qui nous sont parvenus. Cet instrument est particulièrement court et confortable, et  présente certaines innovations au niveau de  la perce. Assez curieusement, elles semblent être passées relativement inaperçues auprès de nombreux facteurs, même illustres, qui lui ont succédé. De cet instrument sont nées bien entendu les Altos, mais surtout les deux différentes Flutes de Voix ( Résine et Erable) .

La Soprano XVIIeme, faute d'un instrument historique suffisamment certain, est une extrapolation plus personnelle avec un cahier des charges précis :  une perce en léger cone régulier, une fenêtre assez large, une sonorité ample, et bien entendu le doigté Van Eyck. 

La Ganassi est dérivée d'une flûte à bec historique du Musée de Vienne portant la référence SAM135. Cet instrument est connu et c'est généralement la base de travail qui est utilisée par la plupart des facteurs, qui ont reproduit une perce simplement cylindrique évasée au pavillon. Mais tout n'est pas toujours simple dans la facture de flûtes, et le profil méritait en réalité davantage d'attention. 

Le résultat se perçoit aisément sur les flûtes à bec issues de ce programme :  aigus plus faciles, graves plus stables, justesse améliorée dans toutes les tonalités, sonorité plus pleine et plus généreuse grâce aux partiels mieux alignés.  

Au final, des instruments plus aboutis.