私の履歴再構成プログラム

私のフルート製作家としてのキャリアの中で、私は自分が製作したさまざまなモデルに適用した変更を通じて、設計と開発の経験を積むことができました。結果として、音程の面ではかなり満足のいくものでしたが、得られたプロファイルのシルエットには完全には納得していませんでした。これらの断続的な変更によって、必然的に一貫性の欠如が生じているように思えました。さらに、設計の段階から私の知識をより体系的かつ全体的に適用することで、より扱いやすく、より正確で、より音響的な楽器、言い換えれば、より良い楽器に向かって進むことが可能であるという確信を持っていました。 

私の経験を活かして、2021年にプロの音楽家が使用する主要なリコーダーのモデルを再設計するという野心的なプロジェクトに取り組むことに決めました。これらのリコーダーは次の通りです： 

• ファのバロックアルト
• ガナッシの指使いによるソルのアルト 
• ボイスフルート
• ソプラノ XVII世 "ヴァン・エイク"

プロジェクトは以下のいくつかのポイントを中心に展開されました：

• 歴史的な楽器を作業の基盤として再利用する
• 元のモデルの均一性を評価するために、一連のシミュレーションを実施する
• 合理的で効率的なプロトタイピング手法を確立する
• 履歴と最大限の整合性を持つ最初のバージョンを外挿する
• 逐次試行によって得られたモデルを最適化する

私は、これまでに郵便配達人が市場に楽器を出す前に、これほどまでに重要なプロトタイピング作業を行ったことはないと断言できると思います。実際、各部品は多くの異なる解釈で展開されており、そのほとんどは相互に組み合わせ可能であるため、特定のモデルに対して組み合わせたバージョンの数は数十に上ります。これはもちろん、プロトタイピングプロセスの完全な合理化によってのみ可能であり、これは本格的な製造の前触れでした。 

このプロジェクトを「歴史的楽器再構築プログラム」と呼び、非常に興味深い楽器がいくつか誕生しました。 

バロック・リコーダーに関しては、ミシェル・ピゲのコレクションにあるスタネスビー・アルト・ファを作業の基礎にしました。これは、私たちに伝わっている楽器の中で最もバランスが取れていて均一な楽器だと思います。この楽器は特に短くて快適で、穴あけの面でいくつかの革新を示しています。興味深いことに、彼に続く多くの著名な楽器製作者たちには、これらの革新が比較的目立たなかったようです。この楽器からはもちろんアルトが生まれましたが、特に2種類のフルート・ド・ヴォワ（樹脂とメープル）が生まれました。

ラ・ソプラノ XVII世は、十分に確かな歴史的楽器がないため、より個人的な外挿であり、具体的な仕様書があります：わずかに円錐形のレギュラーなボア、かなり広い窓、豊かな音色、そしてもちろんヴァン・エイクの指使い。 

ガナッシは、ウィーン博物館にある歴史的なリコーダーに由来し、参照番号はSAM135です。この楽器は知られており、一般的にほとんどの製作者が使用する作業の基盤となっています。彼らは、ベルの部分で単純に円筒形に広がった内径を再現しました。しかし、フルートの製作は常に簡単ではなく、実際にはそのプロファイルはもっと注意を払うべきものでした。 

このプログラムから生まれたリコーダーでは、結果が容易に感じられます：高音がより扱いやすく、低音がより安定し、すべての調での音程が改善され、倍音がより整っているため、音色がより豊かで寛大になっています。  

最終的には、より洗練された楽器。