我的歷史重建計劃

在我作為長笛製造商的職業生涯中，我通過對我所生產的不同型號進行修改，獲得了設計和開發的經驗。如果說在音準方面的結果相當令人滿意，那麼我對所獲得的輪廓的外觀卻並不完全信服。我覺得這些偶然的修改不可避免地導致了一定程度的缺乏一致性，因為它們沒有明確的方向。此外，我堅信如果在設計階段就能更系統性和全面地應用我的知識，就能朝著更容易、更準確、更響亮的樂器邁進，簡而言之：更好。 

憑藉我在該領域的經驗，我於2021年決定啟動一個雄心勃勃的項目：重新設計專業音樂家使用的主要直笛模型。這些直笛如下： 

• F大調巴洛克中提琴
• G大調中音提琴的Ganassi指法 
• 長笛之聲
• 女高音 XVII 世紀 "Van Eyck"

該項目圍繞幾個要點展開：

• 重新以歷史工具作為工作基礎
• 進行一系列模擬以評估原始模型的均勻性
• 制定一種合理且有效的原型設計方法
• 推導出一個與歷史數據最大程度一致的初步版本
• 通過反覆試驗來優化所獲得的模型

我想可以肯定地說，從未有一位因素在將其工具推向市場之前，進行過如此巨大的原型製作工作。事實上，每個部分都以多種不同的解釋呈現，大多數可以相互結合，這使得某一特定模型的組合版本數量達到幾十種。這一切當然只有在原型製作過程的完美合理化之後，才能實現，這也是實際製造的前奏。 

我將這個項目稱為「歷史樂器重建計劃」，它誕生了幾個非常有趣的樂器。 

關於巴洛克直笛，我以米歇爾·皮蓋特收藏中的斯坦斯比降F高音直笛作為工作基礎，這似乎是我們所擁有的所有樂器中最平衡和最均勻的。這件樂器特別短小且舒適，並在音孔設計上有一些創新。有趣的是，這些創新似乎在許多後來的著名製造商中相對不被注意。當然，這件樂器衍生出了高音直笛，但更重要的是兩種不同的聲音直笛（樹脂和楓木）。

La Soprano XVIIeme，由於缺乏足夠確定的歷史樂器，是一個更個人的推斷，具有明確的規範：一個輕微的規則圓錐形音孔，一個相當寬的音窗，豐富的音色，當然還有 Van Eyck 的指法。 

Ganassi 是源自維也納博物館的一個歷史性直笛，參考編號為 SAM135。這個樂器是眾所周知的，通常是大多數製作人使用的工作基礎，他們重製了一個簡單的圓柱形，並在喇叭口處擴張。但在直笛的製作中，並非一切都那麼簡單，這個輪廓實際上值得更多的關注。 

從這個計劃中產生的直笛上，結果顯而易見：高音更容易，低音更穩定，各種音調的準確性提高，音色更豐滿、更慷慨，這得益於更好對齊的泛音。  

最終，更成熟的工具。